“20世紀的人類史，使鄉愁變成了超越東方，西方意識形態的共有財富。山水文明就是這鄉愁。山水文明不僅僅是中國的三山五嶽，五湖四海，這些指正中國地理，地貌特徵的文明，也包括歐洲的阿爾卑斯山，非洲的乞力馬扎羅山，北美的科羅拉多大峽谷，南美的安第斯山脈及全世界眾多的河流湖泊。發端於中國的山水精神與中國的“文人藝術”，有著和19世紀，20世紀歐美的浪漫主義藝術，印象主義藝術，後印象主義藝術，新印象主義藝術，野獸派藝術，立體主義藝術，達達藝術，超現實主義藝術，抽象表現主義藝術，波普藝術，大地藝術，觀念藝術等藝術流派互為因果的關係，變成一種普世的藝術世界觀“ - 黃岩
獅語畫廊上海空間9月將隆重呈現藝術家黃岩的綜合性個展“山水世界觀”，與上海空間遙相呼應，獅語畫廊香港空間同期推出黃岩的攝影專題個展“紋身烏托邦”，這是獅語畫廊與藝術家黃岩的三度合作，以期全景展現其創作生涯的藝術脈絡與多元視角。
萌芽於唐代，興盛於宋元時期，中國文人繪畫從發源起，就呈現著遊心物外，不拘格律的新思潮，深遠影響著此後至今的中國畫史。而當下的中國藝術家，身處於社會，藝術，信息飛速發展與變革的時代，如何處理中西方文化碰撞交織的關係？如何從傳統走向現代？如何回應當下社會？......這些都是藝術家所無法迴避的創作母題。
黃岩1966年年出生於中國山水城市吉林，植根於中國傳統文人繪畫，他將中國傳統繪畫中的重要載體 - 筆，墨，紙，硯等材質進行當代性轉換，將中國山水圖式挪用至人體，攝影，甚至畫布中，歷經多種藝術媒材的山水創作和文人人物，花鳥繪畫圖式是黃岩治療東西方人類文明史的病灶，也是重塑21世紀人類精神家園的藝術範本，標本之物他的藝術路徑基於自身文化身份的強烈認同，這不僅是傳統中國繪畫精神的延續和再現，同時也是中國文人繪畫風格演變的當代探索。傳統文人藝術在當代語境下的重新定義，就此。串聯起其創作的整體脈絡。
如果說，他的鄉愁是一種關乎中國精神，生命，藝術本源的感懷，但卻早已超越了地域這一狹義的範疇，從更深處喚醒的是全球化語境中共同的文化鄉愁正如其。自述中所言，發端於中國的山水精神與中國的“文人藝術”，有著和西方眾多藝術流派互為因果的關係，從而變成一種普世的藝術世界觀。
而這份文化鄉愁既蘊含著對往昔世界的懷想，同時也是對精神家園，未來世界的渴望，這一漫長的精神文化旅程本身，就是一個不斷追尋，重塑的過程，它最終指向的，是人類的終極歸宿。
