用相机镜头冷眼旁观纷繁的世界，用朴实笔触过滤琐碎的生活细节，李群力以独到而入微的观察视角与对周遭直觉性的敏锐捕捉，书写了其标志性的“冷日常”。
用相机镜头冷眼旁观纷繁的世界，用朴实笔触过滤琐碎的生活细节，李群力以独到而入微的观察视角与对周遭直觉性的敏锐捕捉，书写了其标志性的“冷日常”。
以摄影作为面对世界的第一方式，李群力相信摄影直接而真实的信息表达，与印证“事物自身的存在力量”。“万有皆神圣，无处不庄严“可以很好地概括李群力的创作哲学——空寂无人的工业风景、平凡之物的庄重造像，被隐去面孔的暧昧人体，都出现在他的镜头下。他强调对日常事物的“发现”。对于李群力来说，这种与众不同的视角本身才是艺术最关键的创造。他将城市旖旎光鲜的地平线背后零散的角落带入人们眼帘，直觉性地捕捉因过于寻常而略显陌生的景致。
李群力常以其摄影作品作为蓝图作画。他画作中的大部分构图均来自于拍摄取景。诚然，在参照摄影作画的过程中，画面的内容经过了艺术家微妙的取舍与变动，但较纯粹的绘画创作，对李群力而言，依照摄影作画仿若与扫描、印制一般，好似更接近自身摄影的一种“输出”程序。他以最大可能省去了笔触、色彩、质感等常沾染艺术家主观风格的形式特征，将“描绘”这一动作本身作为“自己能否用画笔再现摄影景观”的探寻过程。李群力意图将绘画作为、也仅作为观者直接与画面沟通的透明通道——他将描绘对象直接而毫无矫饰铺陈在观者面前。
李群力常以其摄影作品作为蓝图作画。他画作中的大部分构图均来自于拍摄取景。诚然，在参照摄影作画的过程中，画面的内容经过了艺术家微妙的取舍与变动，但较纯粹的绘画创作，对李群力而言，依照摄影作画仿若与扫描、印制一般，好似更接近自身摄影的一种“输出”程序。他以最大可能省去了笔触、色彩、质感等常沾染艺术家主观风格的形式特征，将“描绘”这一动作本身作为“自己能否用画笔再现摄影景观”的探寻过程。李群力意图将绘画作为、也仅作为观者直接与画面沟通的透明通道——他将描绘对象直接而毫无矫饰铺陈在观者面前。
从这个意义上而言，李群力的绘画是他对现实之物的另一种纪实，或者换言之，是其摄影的表现形式。在本次展览中，借以绘画为摄影表达的另一侧面，我们希望探讨李群力摄影与绘画之间的微妙关系，也希望还原李群力通过创作想抵达的日常之景的单纯静观与未加粉饰的原貌。如艺术家本人所言，“没有立场、没有分析、没有判断，自通向一种自足而无所求的宁静”，才是李群力希望面对自己作品的态度。
